1、德彪西的3首交响素描《大海》作于1903-1905年，在此期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛身边完成了配器。

2、德彪西认为，此曲创作源于记忆:“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡?我拥有数不清的记忆。

(资料图片仅供参考)

3、这些在我的感觉里比实景更有用。

4、因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。

5、”“谁会知道音乐创造的秘密?那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。

6、突然，这些意象会毫无理由地，以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。

7、”《大海》所含3首交响素描分别为:1.从黎明到中午的大海，从大海在黎明时的安详开头，由一个描述海妖的简单双音开始展开部，其中多天空与云彩、阳光在海上千变万化的光影的描述。

8、近结束时，有一个平静的众赞歌乐句。

9、2.浪的嬉戏，表现海的戏谑的盛怒中，水花涌现出的各种色彩。

10、3.风与海的对话，似乎暴风雨将至，但又一切猝然沉寂。

11、只听到远处而来，越来越强的海妖之歌，最后众赞歌在欢腾的高潮中重现。

12、巴托克认为，“德彪西在《大海》中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。

13、这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。

14、”巴托克认为，《从黎明到中午的大海》有一个诸动机依次出现，成为无从把握的半连的导入部，形成乐章的基本要素。

15、不同寻常的调性，形成相互依存的调性关系，赋格式主题形成多重要素组合的“混合型调式”，像是表现大海呼吸的节奏。

16、《浪的嬉戏》中，“就像是澎湃的波浪卷起的形态，其音乐时间几乎完全无法捕捉。

17、它借不断的轮流来延续，看似要溃解，消失，不断又再度涌现。

18、”《风与浪的对话》以引进分化的手法，表现两种力的关系。

19、“明示出构造上的意义”。

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